«Энергия, которая не гаснет»: как фильм «Майкл» возвращает короля поп-музыки на сцену

Чтобы перенести мир МАЙКЛА на экран, режиссер Антуан Фукуа («Тренировочный день», «Убийцы на замену», «Слезы солнца», «Король Артур», «Бруклинские полицейские», «Падение Олимпа», «Великолепная семерка», сериал «Мэр Кингстауна» и трилогия «Великий уравнитель») собрал первоклассную команду. Ее центром стал актер-дебютант Джаафар Джексон, который завораживающе убедительно воплотил своего дядю и проложил собственный непростой путь к успеху. Джексон всегда стремился к совершенству, и его профессионализм служил образцом для создателей фильма. «Я сам, как и многие другие, вдохновлялся многоликостью Майкла, его нежеланием загонять себя в рамки, – вспоминает Фукуа. – Своим примером он доказал, что нет ничего невозможного».

Бессменным двигателем проекта был продюсер Грэм Кинг – лауреат премии «Оскар» за драму «Отступники», признанную лучшим фильмом 2006 года. С помощью МАЙКЛА он хотел собрать в зале сразу несколько поколений зрителей. «Своей музыкой Майкл как никто другой умел объединять самых разных людей, – говорит Кинг. – И эта идея была для нас ключевой. У современной молодежи уже не было возможности увидеть его знаменитые концерты вживую. Так что мы хотели воссоздать эти выступления с присущим Майклу масштабом, зрелищностью и любовью».

Сегодня Майкл Джексон – его музыка, движения и стиль – отзывается в сердцах миллиардов людей из самых разных уголков планеты; и для каждого они значат что-то свое. Но едва ли кто-то мог это вообразить в 1967 году, когда девятилетний мальчик стал вокалистом группы The Jackson 5, гастролировавшей по афроамериканским концертным площадкам (т.н. «читлинам») в эпоху сегрегации.

«Фантазия Майкла не знала границ, – объясняет Фукуа. – Он видел потенциал, незримый для всех остальных. И потому, хотя он вдохновил бесчисленное множество других артистов, его голос, движения и связь с аудиторией остаются совершенно уникальными. Второго Майкла нет и быть не может».

Так же и Джаафар Джексон не хотел просто подражать своему дяде. Актер попытался раскрыть его загадку и суть, следуя заветам самого Майкла: «Учась у великих, ты тоже приближаешься к величию». Поэтому Джаафар всего себя посвятил фильму, изучая и оттачивая свой материал.

Подготовка к роли заняла два года. Каждый день актер репетировал, и даже передышки посвящал исследованию дневников, писем и выступлений Майкла. На съемках, где его окружали опытные артисты – Колман Доминго, Ниа Лонг, Джулиано Вальди, Кейлин Даррел Джонс, Лора Хэрриер и Майлз Теллер, – Джаафар поражал коллег своим особым внутренним светом, который отражает и преломляет волшебную энергию Майкла Джексона.

«Джаафар выглядит абсолютно убедительно и тем вовлекает зрителей в мир фильма, – рассказывает Фукуа. – Мы все сошлись на том, что Майкла нельзя повторить. Вместо этого Джаафару удалось нащупать его фирменную позитивную энергию. Он воссоздает ее в моменте, позволяет ее прочувствовать».

«Я хотел, чтобы в сценах концертов вы полностью погрузились в действие и ощутили себя рядом с Майклом. – продолжает режиссер. – Его фанаты смогут не только заново соприкоснуться с любимым артистом, но и вернуться в тот самый момент, когда они впервые услышали его песни. А для тех, кто знакомится с Майклом впервые, фильм наверняка станет откровением».
 
Кино всегда служило для Майкла Джексона источником вдохновения – чудесным миром фантазий, куда он нередко сбегал еще ребенком. Считалось, что даже к концертной сцене он относится как к своего рода киноплощадке. И вот, на съемках МАЙКЛА круг замкнулся: теперь фильм раскрывает его собственную жизнь и творчество под необычным ракурсом. «Во время выступлений вы словно летаете по стадиону вместе с камерой, – отмечает супервайзер по музыке Джон Уорхерст. – Вот вы стоите с Майклом на сцене, а в следующий момент переноситесь в зрительный зал. Еще никогда публика не проживала его концерты таким образом. И даже если вам когда-то посчастливилось увидеть их вживую, фильм подарит вам совершенно новые ощущения».
 
«Над МАЙКЛОМ неустанно и самоотверженно трудились свыше 400 человек, – подытоживает продюсер Грэм Кинг. – И им удалось создать фильм, который наверняка поразит как фанатов, так и рядовых зрителей. Это увлекательная история, потому что сам Майкл тоже был очень увлеченным человеком. Но то же время мы хотели показать его становление, его отношения с родителями, братьями и домашними животными. А главное – с его музыкой, которая изменила мир».

Человек и его музыка

Грэм Кинг – признанный мастер биографического кино. Его фильмы «Авиатор» (2004), «Хранитель времени» (2011) и «Богемская рапсодия» (2018) были отмечены номинациями на премию «Оскар» и рассказывали о личностях, чьи достижения вошли в историю. Однако, за мифом легко потерять их хрупкую человечность. «Среди моих героев были Говард Хьюз, Фредди Меркьюри и Мохаммед Али, – вспоминает Кинг. – И мне всегда хотелось подсветить тайную сторону их овеянной легендами жизни. Раскрыть то, что еще неизвестно зрителю».

После успеха «Богемской рапсодии» на Кинга посыпалось множество предложений снять фильм про других популярных музыкантов. Но продюсер никак не мог избавиться от мысли: «Куда двигаться дальше, когда ты уже рассказал историю Фредди Меркьюри?» Он решил взяться за самый рискованный проект. Всю свою жизнь Кинг был фанатом Майкла Джексона, и в 1981 году даже завел личное знакомство с его семьей. Но в то же время он понимал, что перенести на экран столь самобытную суперзвезду будет непросто.

Проложить курс по необъятному феномену Майкла Джексона продюсер поручил Джону Логану («007: Координаты “Скайфолл”», «Авиатор», «Гладиатор») – сценаристу, увенчанному премией «Тони» и тремя номинациями на «Оскар».

Бесчисленные заслуги своего героя – свыше миллиарда проданных пластинок, 26 призов American Music Awards, 13 премий «Грэмми», 30 рекордов Гиннесса (в том числе статус «Самого успешного шоумена в истории»), несколько наград за благотворительность, множество попаданий в «Зал славы» – Джон Логан отодвинул на второй план. Превыше всего ему хотелось рассказать о том, кем Майкл хотел стать и каким его видела публика, которую он словно переносил в иную вселенную. Чтобы не ужимать всю биографию Джексона до полнометражного фильма, сценарист сосредоточился на его ранних годах, когда артист пережил свою главную трансформацию. Из чуткого мальчика, росшего на глазах миллионов поклонников, Майкл превратился в молодого, полного энергии певца, который представил миру нечто доселе невиданное.

«За всеми его успехами билось горячее сердце человека, желавшего приносить людям радость, – говорит Логан. – Для Майкла музыка была по-настоящему духовным актом, что способен объединять и даже в каком-то смысле исцелять людей по всему миру».

Стремясь понять внутреннюю жизнь Майкла, Логан погрузился в изучение материала и даже ознакомился с документами из личного архива певца, предоставленными наследниками Джексона. «Подобно любому грамотному драматургу, который берется за реальную историю, я прочитал о своем герое все, что только есть, – продолжает Логан. – Материала было чрезвычайно много. Сотни страниц заметок, которые оставил Майкл, источники вдохновения, тексты песен. Как, например, менялась Beat It по пути от изначальной идеи к итоговому исполнению?» Работая над сценарием, автор решил использовать музыку не только для зрелищных эпизодов, но и для иллюстрации поворотных моментов в жизни Джексона. «Каждая отобранная нами песня и каждый воссозданный концерт так или иначе двигают вперед историю самого Майкла», – говорит Логан.

По ходу фильма герой проживает четкое и захватывающее перерождение. «Мне кажется, это довольно прямолинейный сюжет, – объясняет Логан. – Майкл жаждет освобождения. В родном городе Гэри он поднимается с самых низов, часто конфликтуя с отцом. В возрасте 10 лет он становится всемирной звездой в составе группы The Jackson 5. И затем он ищет свою свободу, пытается стать Майклом Джексоном, сольным исполнителем. Это история обретения радости. История творческих поисков. Такой сюжет крайне привлекателен для меня как сценариста».

«МАЙКЛ – это эмоциональный аттракцион, прослеживающий становление короля поп-музыки, – подхватывает Кинг. – Наш фильм такой же жизнерадостный, каким был сам Майкл. И мы надеемся, что во время просмотра зрители тоже будут танцевать и смеяться».

«Я хотел показать миру истоки Майкла, от The Jackson 5 до старта его сольной карьеры, и раскрыть источник его внутреннего огня – его творческую и личную свободу, которую он с таким трудом отстаивал, – продолжает продюсер. – Его страсть и неутомимый азарт подарили миру одного из величайших музыкантов в истории».

Кингу предстояло найти режиссера, чья энергия соответствовала бы амбициям такого проекта и его героя. Продюсер встречался со множеством кандидатов, у каждого из которых был свой проработанный подход к материалу. Однако решающим фактором для Кинга стала незамутненная любовь к музыке Майкла Джексона, которую продемонстрировал Антуан Фукуа. Он знал, что неудержимая сила этой любви позволит режиссеру успешно провести съемки.

«Мы с Антуаном сразу же ощутили творческое родство, – вспоминает Кинг. – Я редко когда встречал настолько добрых людей. Кроме того, он умеет снимать кино так, чтобы привлечь молодую аудиторию».

Подобно многим фанатам, Фукуа вырос на песнях Майкла Джексона. А его жизнь он считал весьма кинематографичной. «Уже тогда, когда я увидел его ребенком на концерте в Питтсбурге, он казался мне невероятным персонажем. Таким я его запомнил, – говорит режиссер. – Но тем интереснее для меня звучал замысел Грэма и Джона: раскрыть человека, который стал мифическим героем. Мне хотелось показать эпическое музыкальное путешествие через призму личной истории, узнаваемой для каждого отдельного зрителя».

Особенно Фукуа заинтересовала возможность охватить первые шаги артиста: контракт The Jackson 5 с легендарной звукозаписывающей компанией Motown, сенсационный успех альбома Off the Wall и начало сольной карьеры. «Мне кажется, Майкла невозможно понять, не разобрав истоки его творческого пути. – размышляет режиссер. – С одной стороны, он очень любил свою семью. С другой, ему хотелось создавать свою собственную музыку. Он стремился к свободе, но в процессе чувствовал себя очень одиноким. И в фильме мы показываем, через что ему пришлось пройти по пути к вершинам славы».

«Мы с Джоном и Грэмом быстро поняли, что эту историю нужно рассказать с самого начала, – говорит исполнительный продюсер Лидия Сильверман. – Вы увидите, как Майкл взрослеет вместе со своими братьями. Как он ищет личную и творческую свободу. Как обретает собственный голос и выходит в большой мир… Такой сюжет близок каждому зрителю, пусть даже речь идет о суперзвезде».

Герой фильма предстает узнаваемым человеком, который сталкивается с вызовами взросления. «Это история возмужания, – продолжает Сильверман. – Майкл постепенно удаляется от своей семьи и отправляется покорять мир без страховочной сетки. Такой опыт бывает пугающим. И зрители, я надеюсь, увидят, что Майкл был простым человеком».

Чтобы тем более приблизить кино к реальной жизни, наследники Джексона предоставили съемочной группе доступ к местам, где артист писал свои песни. «Сын Майкла, Принс Джексон, стал исполнительным продюсером фильма и каждый день заряжал нас удивительной энергией, – рассказывает Фукуа. – Возможность работать с людьми, которые знали и любили Майкла, вдохновляла нас. Также с нами поделились уникальной информацией, которую мы бы иначе никогда не получили».

Семья стала не только главной темой МАЙКЛА. Создатели фильма много лет искали актера, способного сыграть главную роль, и в итоге нашли его среди родных певца. Их выбор пал на Джаафара – родного племянника Майкла, сына Джермейна Джексона и Алехадры Женевьев Оазиазы. Кандидат казался неочевидным. Джаафар добился немалых успехов как певец, однако в кино он прежде не играл и не умел профессионально танцевать. Кто знал, насколько органично он будет смотреться в кадре? И все же авторы не могли не заметить внутри Джаафара ту же нежность, искру и неутомимую трудоспособность, что были в Майкле. Эти качества самым удивительным образом помогли юноше перевоплотиться в своего героя.

Энергия Майкла: Джаафар Джексон

Когда кастинг только начинался, Джаафар Джексон даже не предполагал, что его тоже будут рассматривать на главную роль. Конечно, люди и раньше отмечали его внешнее сходство с легендарным дядей, но изобразить в кино несравненное мастерство и многоликость Майкла – чрезвычайно сложная задача. Даже опытные звезды несколько раз подумали бы, прежде чем взвалить на себя такую ответственность. «Впервые узнав о создании фильма, я точно не собирался играть Майкла. – признается Джаафар. – Я даже не мечтал стать актером. Так что в первую очередь я подумал: “Интересно, кто его сыграет?”»

В то же время племянник всегда пристально следил за карьерой дяди. «В детстве я был им просто одержим, – продолжает Джаафар. – Я сидел в той же самой комнате, где когда-то сидел Майкл, и пересматривал его турне и клипы, изучал его. Тогда я толком не понимал, в чем дело, но мне хотелось пропитаться этой зашкаливающей энергией».

По ходу своей прославленной карьеры продюсер Грэм Кинг открыл немало многообещающих талантов и, познакомившись с Джаафаром, интуитивно понял, что все сложилось. «Дело не в том, что именно он говорил или даже как он выглядел, – объясняет Кинг. – Я просто ощутил правильность этого выбора. Ощутил так остро, что не мог это игнорировать. Нечто подобное я чувствовал, когда в мой кабинет вошел Рами Малек и сказал: «Я бы хотел сыграть Фредди Меркьюри». Но здесь переживания были даже мощнее, на уровне духа. Я расчувствовался уже просто от того, как мы с Джаафаром обсуждали Майкла. Мы отсмотрели более 200 актеров по всему земному шару, но его никто так и не переплюнул».

По словам Лидии Сильверман, вся съемочная группа тоже немедленно распознала уникальный дар артиста. «Пообщавшись с Джаафаром, я тотчас поняла, что имел в виду Грэм. – рассказывает исполнительный продюсер. – У него есть своя аура. Особый дух, позволяющий ему естественным образом перевоплощаться в дядю». Впрочем, Сильверман добавляет, что в своем подходе к роли Джексон полагался не только на природные данные, но и на усердие. «Я никогда не видела, чтобы кто-то трудился с такой самоотдачей, как Джаафар», – говорит она.

Актеру удалось заворожить и Антуана Фукуа. «При первой встрече я думал, что Джаафар уже в образе, – вспоминает режиссер. – Я узнал в нем Майкла, его нежную душу. А потом я понял, что это просто обычное состояние Джаафара. Мы провели пробы в гриме и парике и совершенно поразились тому, насколько он похож на дядю. Когда мы задавали ему разные вопросы, Джаафар, уже войдя в образ, находил на них прекрасные поэтичные ответы очень в духе Майкла. Я, Грэм и наш оператор Дион Биби даже прослезились».

Согласившись на роль, Джаафар полностью посвятил себя работе. «Я без устали репетировал: день за днем, час за часом на протяжении двух лет, – говорит актер. – Репетировал, пока не поверил своему отражению в зеркале».

Искусству танца его обучали Рич и Тоун Талауэга: в середине 1990-х их обнаружил один из хореографов Майкла Джексона, и дуэт сопровождал артиста во время концертного тура HIStory. Также Джаафар стал брать уроки актерского мастерства, а для большего погружения в роль стал ночевать и репетировать в старом особняке Майкла на авеню Хэйвенхерст в лос-анджелесском районе Энсино.

Несмотря на его усердие, продюсеры все равно были на нервах. «В начале подготовки Рич и Тоун не были уверены в том, что им удастся дотянуть Джаафара до нужного уровня, ведь повторить движения Майкла почти невозможно, – признается Кинг. – Я поделился их опасениями с Джаафаром, и он сказал: «Пожалуйста, дайте мне еще немного времени». Он оказался прав».

Данным ему временем актер воспользовался на редкость дисциплинированно, до предела закалив свое тело и дух. Эти усилия позволили ему лучше понять и самого Майкла Джексона, чье искусство во многом было результатом его самоотверженности. «Он всегда анализировал творчество артистов, которые вдохновляли его, – рассказывает Джаафар. – пытался понять природу их величия, определить и перенять их лучшие качества. Так же и я анализировал Майкла. В дополнение к репетициям я изучал множество его интервью и личный видеоархив, впитывал нюансы поведения, запоминал его жесты и человеческие черты».

«К счастью, у меня был доступ к личным дневникам Майкла, что помогло мне максимально к нему приблизиться, – продолжает актер. – Я целую комнату выделил под изучение материала. Обклеил стены его цитатами, мантрами и рукописными заметками, фактами о его достижениях. Собрал подробную хронологию того, что происходило в мире на разных этапах его жизни. Все это сформировало его личность и творчество».

Кроме того, Джаафар погрузился в музыку Майкла – и намного глубже, чем когда был просто его фанатом. Актер с огромным интересом изучал, как его дядя размывал саму идею жанров, создавая для своей публики мир, где свободно перетекают друг в друга разные ритмы: R&B и рок-н-ролл, джаз и фанк, хип-хоп и баллада. Это был мир без границ, придуманный подлинным визионером.

Наконец, Джаафар узнал Майкла как активиста, чье творчество подрывало расовые барьеры, господствовавшие в индустрии. Вопреки расхожим представлениям 1980-х годов о несовместимости рок- и соул-музыки, Джексон пробился на невероятно популярный телеканал MTV и стал первым исполнителем-афроамериканцем, чьи клипы показывались там на регулярной основе и били множество рекордов.

«Майкл всегда говорил, что его песни универсальны, рассчитаны на всех и каждого, – размышляет Джаафар. – Ему хотелось объединять людей через музыку, и в этом был его замысел с самого начала. Ему претило, что корпорации навязывают публике те или иные песни. Свою творческую свободу он неустанно отстаивал и тем помог проложить путь для других артистов».

«Помню один из самых эмоциональных моментов своей карьеры, – говорит Кинг. – Мы показали пробы Джаафара матери Майкла – Кэтрин. Ее реакция меня потрясла. Она позвонила мне и сказала: «Это он, это Майкл». А я ответил: «Большего мне и не нужно».

Лунная походка

Фирменные черные туфли Майкла Джексона не каждому по размеру. Джаафар знал, что от него потребуются чудеса целеустремленности, дабы разучить движения своего великого дяди. Еще ребенком будущий актер впервые увидел, как Джексон зажигает огромный стадион «Мэдисон-сквер-гарден». «Фанаты ревели и вопили, преисполненные любви к нему, – вспоминает Джаафар. – Я никогда не видел ничего подобного. Публика настолько разгорячилась, что было даже немного страшно».

Как обрести такую власть над зрителями? На помощь Джаафару пришли Рич и Тоун Талауэга. Дуэт танцоров сопровождал Майкла в мировом турне HIStory, а позднее сотрудничал с артистами, вроде Мадонны и Гвен Стефани. Теперь братьям предстояло раскрыть возможности тела Джаафара, чтобы тот смог исполнить весь спектр движений Джексона: разворот кругом, выпад ногой, балетная стойка на носках, фантастическая лунная походка, а также великое множество приемов из джаза, фанка, чечетки, африканских и американских уличных танцев.

«Рич и Тоун нам очень помогли, – хвалит коллег Фукуа. – Майкл всегда продумывал каждую деталь исполнения. Они это уважали, отслеживали мельчайшие нюансы его движений – и за это Майкл уважал их. Свой подход им удалось привить и Джаафару. Он трудился без перерывов, денно и нощно, чтобы правильно заучить даже самые неуловимые жесты».

Рич и Тоун не только привели актера в форму, но и поделились с ним собственными воспоминаниями о Майкле и его творческом процессе. «Мы рассказали ему о мировом турне и безумствующей толпе фанатов, – говорит Рич. – Но важнее всего для нас было донести, каким трудягой был его дядя». «Самым знаменитым танцевальным номером Майкла, пожалуй, является Billie Jean, – подхватывает Тоун. – И мы знали, что, если Джаафар с ним справится, все остальное ему тоже будет по плечу».

Репетиции проходили в особняке на авеню Хэйвенхерст, где когда-то жили Джаафар и его дядя. «Мне было важно почувствовать энергию, окружавшую Майкла в то время, – рассказывает актер. – Я ведь и сам там вырос, так что для меня это место сопряжено с кучей эмоций и личных воспоминаний».

Перфекционизм Майкла скоро передался его наследнику. Движения Джаафара становились все лучше, и он даже начал привносить в них собственные нюансы. «Скопировать Майкла во всех подробностях невозможно, – признает Тоун. – Нам хотелось, чтобы в движениях также проявлялась истинная душа исполнителя и Джаафар не был просто имитатором. Мы старались отталкиваться от его сильных сторон, поэтому в танце узнаются и его уникальные черты».

«Это был невероятный творческий вызов, но Джаафар с ним справился, – продолжает Тоун. – И хотя отработка движений заняла у нас два года, результат превзошел все наши ожидания».

На съемочной площадке Джаафар продолжил поражать группу своей неординарной выносливостью. «Танцуя, Майкл всегда как бы вел диалог с публикой, – объясняет Фукуа. – У него был свой язык и определенная духовная связь с аудиторией. Этот язык Джаафар освоил в совершенстве. И свой настрой он сохранял дубль за дублем, каждый раз выкладываясь на 110%». С не меньшим вниманием актер подошел и к более расслабленным сценам, где Майкл пребывает в кругу своих домашних животных и родных. «У Джаафара выдающие актерские инстинкты, – продолжает режиссер. – Такого не ждешь от человека, который раньше никогда не снимался».

«Что интересно, Джаафар привнес в роль частичку самого себя, – отмечает Логан. По его мнению, актеру удалось создать из Майкла цельного киноперсонажа, а не имитацию. И залогом столь яркого исполнения стало то, что Джаафар дополнил образ дяди «собственным темпераментом, собственной силой и харизмой».

«На моей памяти никто не прилагал столько усилий для перевоплощения в своего персонажа, – подытоживает Кинг. – Отчасти Майкл уже живет в Джаафаре на уровне ДНК, но мы и мечтать не смели о том, до каких эмоциональных высот актер доведет эту связь. Джаафар выступает центром фильма, его батареей. Когда он «включается», кино оживает».

Многообещающий парень: Джулиано Вальди

Впервые мир познакомился с Майклом Джексоном, когда тот был ребенком: талантливым, любопытным, наивным и поющим от чистого сердца. Он родился в рабочей семье в небольшом городке на Среднем Западе США, и, казалось, от него не стоило ждать больших свершений. Но Джо, отец Майкла, вовремя распознал у сына-дошкольника звездный потенциал. Ангельский фальцет и зажигательная энергия мальчика подтолкнули Джо к созданию семейного ансамбля The Jackson 5, и уже скоро группа подписала контракт с звукозаписывающей компанией Motown. Там Майкл на деле приобрел бесценный опыт и познакомился с ведущими поэтами и музыкантами своей эпохи.

Чтобы отразить на экране этот этап жизни героя, создателям МАЙКЛА требовался неординарный юный актер: воплощение таланта, чуткости и невинного очарования. Столь редкое сочетание им повезло найти в девятилетнем Джулиано Вальди. Несмотря на свой возраст, мальчик с энтузиазмом взялся исполнить главные хиты The Jackson 5 – ABC, I Want You Back и I’ll Be There.

«Джулиано пришел на пробы, зачитал свои реплики, сыграл сцену и блестяще справился со всеми задачами, – вспоминает Кинг. – Над ним будто бы зажглась звезда или свет софитов». «У него просто неиссякаемая энергия, настоящий смерч, – подхватывает Фукуа. – И при этом он очень милый кроха, удивительный талант. Отлично поет, танцует и, что большая редкость, умеет пробуждать в себе искренние эмоции как актер. Когда он зашел в комнату, мы увидели маленького мужчину. Таким же в его возрасте был и Майкл».

В роли юного Джексона от актера требуется показать сложную комбинацию эмоций: мальчик одновременно счастлив и очень раним. По мнению Джона Логана, Джулиано Вальди все исполнил точно. «Он помог нам создать в фильме уникальное настроение, одновременно радостное и трагичное, – рассказывает сценарист. – В тексте у меня была ремарка: «Майкл поднимает свои большие, полные боли глаза». Написать такое легко, но поди-сыграй! А Джулиано смог и сыграл».

Также Логан считает, что Джулиано и Джаафар равно удачно передали восторг, который испытывает Майкл, когда выходит на сцену – сам Джексон говорил, что именно там он чувствует себя самим собой. «Это состояние им обоим удалось запечатлеть, – продолжает сценарист. – Их исполнение смодулировано таким образом, чтобы зрители всегда считывали их эмоции, узнавали и сопереживали им».

Подобно Джаафру, Джулиано тоже пришлось пройти многомесячную подготовку, чередуя репетиции, изучение прошлого Майкла и поиски собственного голоса. «Я был особенно рад, когда научился делать шпагат в стиле Джеймса Брауна, – говорит Джулиано. – Это оказалось непросто, и я собой очень горжусь».

Актеру были близки и внутренние противоречия Майкла. «Он стеснялся своей славы, но стоило ему начать танцевать, как он преображался: вжух!» – отмечает Джулиано и признает, что ему тоже комфортнее всего находиться на сцене. Мастерство мальчика поразило даже бывалый дуэт хореографов. «В качестве разогрева для ног мы давали ему движения Джеймса Брауна, – говорит Тоун. – Немногие артисты могут правильно их повторить, а уже дотянуться до уровня Джеймса не способен никто. Но Джулиано подобрался к нему как никогда близко, и это безусловный дар».

«Он – дитя 2020-х, но при этом быстро освоил танцы былых времен, – подхватывает Рич. – Джулиано разучил и «верблюжью походку», и «танец Джеймса Брауна», и «картофельное пюре», и «джерк», и многое другое. Что, конечно, свидетельствует о его немалом таланте. Думаю, он станет большой звездой. Он усердно работает и не боится сложностей».

«Думаю, зрители полюбят Джулиано, – подытоживает Грэм Кинг. – Своей неподдельной радостью он очень похож как на Майкла и органично предваряет исполнение Джаафара».

Нельзя не отметить и квартет молодых актеров, сыгравших остальных братьев Джексон – Джермейна, Тито, Джеки и Марлона. Эти роли исполнили Джейден Харвилл, Джуда Эдвардс, Натаниэл Логан Макинтайр и Джейден Линдон Хантер соответственно. Подобно своим персонажам, все пятеро артистов крепко сдружились и вместе выработали общий ритм.

Надежная поддержка: актеры второго плана

Джаафар тоже всегда мог положиться на своих опытных и ярких коллег по ремеслу. Одним из самых титулованных актеров в составе МАЙКЛА был Колман Доминго – двухкратный номинант на премии «Оскар» и «Тони». Ему досталась непростая роль Джо Джексона, главы семьи и менеджера группы The Jackson 5.

Джо родился в Арканзасе, однако свою взрослую жизнь начал уже в Гэри, штат Индиана. Пробовал стать боксером, но в итоге работал крановщиком на сталелитейном заводе. В 1947 году он познакомился с Кэтрин Скруз, они поженились и завели десять детей, один из которых умер вскоре после рождения. Как-то раз Джо заметил, что один из его сыновей балуется с музыкальными инструментами и даже умудрился порвать струну на гитаре. Почуяв возможность круто изменить судьбу своей семьи и вырваться из бедности, мужчина решил поддержать интерес детей к музыке и развить их таланты.

Джо сформировал The Jackson 5 и установил в группе железную дисциплину со строгим графиком репетиций. Параллельно Джексон-старший организовывал концерты на местных площадках, и скоро по всей Америке разлетелась слава об уникальном коллективе, играющем «детский соул». The Jackson 5 заключила контракт с влиятельной студией Motown.

Как отец и как менеджер Джо был человеком старомодным, требовательным, даже суровым. Конечно же, он не мог не столкнуться лбами с Майклом. Юноша все больше жаждал независимости; отец же хотел, чтобы вся семья держалась заодно. Волей или неволей Джо Джексон сыграл ключевую роль в личных и творческих поисках Майкла, и Колман Доминго ярко изобразил противоречивую натуру мужчины.

Для Грэма Кинга это был идеальный кандидат на роль, однако продюсер не ждал, что переговоры с Доминго быстро увенчаются успехом. «Я связался с его агентом и переслал ему сценарий. Колман – человек занятой», – вспоминает Кинг. Однако, уже через неделю актер выказал свой интерес и, встретившись с продюсером лично, присоединился к проекту. «Нам невероятно повезло заполучить артиста такого калибра, – продолжает Кинг. – Колман сразу увидел, что Джо Джексон – не опереточный злодей, а гораздо более сложная фигура. Ему интересно играть таких объемных персонажей».

«Колман – потрясающий актер и, что еще более важно, замечательный человек, – размышляет Антуан Фукуа. – Ни мне, ни ему совершенно не хотелось демонизировать Джо. Наоборот, мы хотели подчеркнуть его человечность. В начале фильма мы показываем, как он возвращается из сталелитейного цеха, а у порога своего дома вдруг останавливается и делает глубокий вдох. Вы сразу понимаете, под каким давлением он находится каждый день: ему приходится заботиться и оберегать семью из девяти детей. Колман мастерски передал как неудержимый внутренний напор Джо, так и его потаенные страхи».

Почувствовав сильную тягу к сценарию МАЙКЛА, Доминго с жаром взялся за изучение своего персонажа. «К Джо можно относиться по-разному, но мне хотелось отрешиться от медийных клише и понять, как он стал таким человеком, – объясняет актер. – В чем его боль? В чем его любовь? Где его уязвимые точки? Чем мотивирована его чрезмерная отцовская строгость?»

Готовясь к роли, Доминго прочитал несколько биографий, а также проанализировал собственный жизненный опыт. «Думаю, Джо видит себя человеком вроде моего приемного отца, – признается актер. – Мой отчим окончил всего семь классов школы и был типичным «синим воротничком». Он был со мной строг, потому что иначе не умел: так он пытался научить меня ответственности, привить мне уважение к труду, уберечь меня от проблем. И, чтобы понять Джо, мне кажется важным проанализировать, что значило быть отцом в ту эпоху. Тогда все было иначе».

«Впервые увидев Джаафара в образе Майкла, я испытал целую гамму эмоций, – продолжает Доминго. – Конечно же, его работа впечатляет. Но в то же время я почувствовал странное желание позаботиться о нем. Я доверился этому внутреннему импульсу и решил, что именно этим стремлением продиктованы действия Джо».

Феноменальный талант Джаафара совершенно поразил Доминго в их совместных сценах. «У него особый дар, – не скупится на похвалу старший актер. – Я был заворожен тем, что он не просто копирует движения Майкла, но осмысляет, почему тот двигался так, а не иначе. Каждый свой жест Майкл подбирал с умом. Я редко когда встречал настолько удачный сплав актера и реального персонажа».

Не менее сильное впечатление на него оказал исполнитель роли юного Джексона. «Подобно Майклу, Джулиано – очень чуткий и харизматичный мальчик, настоящая «старая душа», – говорит Доминго. – Он одновременно дурашливый и зрелый, с ним можно вести серьезные разговоры. Думаю, он многого добьется».

Направляя родных к успеху, Джо держал их в ежовых рукавицах. Его жена Кэтрин, напротив, всегда оставалась опорой Джексонов, с какими бы переменами и искушениями ни сталкивал их шоу-бизнес. Данная роль требует большой внутренней силы и теплоты, и эти качества сполна воплотила Ниа Лонг – трехкратная обладательница премии NAACP за роли в комедии «Шафер» и сериале «Третья смена». «С Нией было очень приятно работать, – говорит Фукуа. – Подобно Кэтрин, она полна любви и материнской заботы. И она действительно старалась заботиться о Джаафаре и Джулиано».

«В ней есть удивительная мягкость, – подхватывает Кинг. – Кэтрин была настоящей главой семьи Джексонов и остается ей по сей день. Я сразу же увидел в Ние большое сходство с ней. И подумал, как здорово было бы объединить их с Колманом: ее мягкость против его строгости. Чудесный контраст!»

«Играть с Нией – одно удовольствие, – присоединяется к коллегам Доминго. – Она прекрасна и грациозна, но в то же время у нее внутри пылает огонь. Мы вместе решили показать, что, несмотря на все испытания, когда-то наши персонажи искренне любили друг друга».

В свою очередь Лонг вспоминает, как впервые увидела Доминго в образе. «Когда он облачился в костюм, я подумала: боже, это и впрямь Джо Джексон! Я ведь была знакома с реальным Джо Джексоном», – заявляет актриса.

Столь же тепло Лонг отзывается и о Джаафаре Джексоне. «Он проделал совершенно запредельную работу, – говорит она. – Джаафар несколько лет готовился к этой роли и точно передал все нюансы в образе Майкла. Его жесты, танцевальные движения и голос, его настороженность и в то же время мягкость, его стремление быть собой. Кажется, я еще не встречала актера, который настолько посвятил бы себя своему герою. При этом он умеет разграничивать себя как актера и себя в образе Майкла – меня это сильно впечатлило».

Еще одной звездой в составе МАЙКЛА стал Майлз Теллер, известный по фильмам «Одержимость» и «Топ Ган: Мэверик». Ему досталась роль менеджера Джона Бранки, который помог Майклу построить сольную карьеру после разрыва с отцом.

«Каждый день я с восторгом наблюдал за совместной работой Колмана, Нии и Майлза, – признается Фукуа. – Хоть я и режиссер, но иногда мне хотелось просто откинуться в кресле с попкорном и бутылкой «Колы», чтобы насладиться их игрой. Эти актеры способны на все!»

В то же время история The Jackson 5 была бы неполной без Сюзанн де Пасс – одной из первых женщин, добившихся успеха в музыкальной индустрии. Именно она помогла группе добиться по-настоящему массового успеха. Эту роль исполнила Лора Хэрриер, звезда комедии «Черный клановец» и экшна «Человек-паук: Возвращение домой». «Достижения Сюзанн значительны, и я рада, что теперь о них узнает публика, – заявляет актриса. – Современный мир музыки был создан в том числе ее усилиями».

Хэрриер также хвалит Фукуа за атмосферу единения на съемочной площадке. «Антуан создал очень теплую обстановку доверия и сотворчества, – рассказывает актриса. – Всем нам он оставлял большую свободу творчества. Но затем он вдруг высказывал какое-нибудь замечание и тут же выводил образ персонажа на новую высоту, усложнял его».

Еще один важный герой фильма – Билл Брэй, много лет проработавший телохранителем Майкла. Для артиста он был защитником и вместе с тем доверенным лицом, почти что суррогатным отцом. Майкл знал, что во всем может на него положиться. Этот образ воплотил Кейлин Даррел Джонс, известный по сериалу «Как умереть в одиночестве». «Билл говорит мало, но всегда находится рядом с Майклом, – объясняет актер. – Он был одним из немногих, с кем Майкл мог быть по-настоящему искренен». Совместные сцены с Джаафаром Джексоном произвели на Джонса сильное впечатление. «Он творил нечто нереальное, и это еще слабо сказано, – вспоминает актер. – Джаафар полностью перевоплощался в Майкла и оставался им, пока режиссер не говорил “снято!”».

Есть в фильме еще несколько эпизодических, но важных персонажей. Лоренц Тейт играет музыкального продюсера Берри Горди – основателя Motown, который учит Майкла не зацикливаться на чартах, а обращаться напрямую к массовой аудитории. А Кедрик Сэмпсон появляется в роли гениального композитора Куинси Джонса, который помогал Майклу записывать сольные альбомы Off the Wall, Thriller и Bad. Наконец, повзрослевших братьев и сестер Джексона играют Джессика Сула (Ла Тойя), Джамал Хендерсон (Джермейн), Райан Хилл (Тито) и Тре Хортон (Марлон).

Майкл как переживание

Продумывая визуальный язык фильма, Кинг и Фукуа отталкивались от одного центрального вопроса: чего мы ожидаем от Майкла Джексона? Во-первых, артиста всегда привлекала пиротехника. Во-вторых, он все досконально контролировал и при этом пробовал свой контроль на прочность. В-третьих, он стремился создать волшебную сказку, где публика может забыть про повседневные заботы. Именно эти три принципа постарались воссоздать авторы МАЙКЛА, постепенно уводя зрителей все глубже в меняющуюся реальность героя. История начинается в тесной квартире в Гэри, где ютится большая, любящая и при этом склонная к конфликтам семья. Кульминация же разворачивается на необъятном лондонском стадионе Уэмбли, куда Майкл выходит, чтобы потрясти тысячи беснующихся фанатов.

Столь амбициозный замысел требовал по-настоящему искусного дизайна высокопрофессиональной команды. В нее вошли оператор Дион Биби, художница-постановщица Барбара Линг, художник по гриму Билл Корсо и стилист Карла Джой Фармер.

«От всех членов съемочной группы Антуан требовал выкладываться на полную, и они это делали, – рассказывает Колман Доминго. – Все их усилия видны на экране. К каждой сцене они искали такой подход, чтобы результат выглядел не просто аутентично, но сногсшибательно».

За свою долгую карьеру Дион Биби уже добился многого. В фильме Роба Маршалла «Чикаго» его камера вдохнула новую жизнь в жанр киномюзикла. За живописное изображение в драме «Мемуары Гейша» оператор был удостоен премии «Оскар». А сотрудничество с режиссером Майклом Манном на триллерах «Полиция Майами: Отдел нравов» и «Соучастник» позволило Биби поэкспериментировать с цветом и цифровыми технологиями.

МАЙКЛ бросил ему новый творческий вызов. «Как правило, Дион тяготеет к натурализму, но здесь от него требовался шик и блеск, – говорит Фукуа. – Он восхитительно настраивает свет. Увидев, как красиво он осветил эпизод с исполнением песни Bad, я был сражен наповал».

Готовясь к съемкам концертных эпизодов, оператор решил не имитировать документальные записи, которые сегодня любой желающий может найти в соцсетях. «Майкл всегда старался предвосхищать тренды, – объясняет Биби. – И потому мы тоже старались как-то осовременить классические шоу, при этом сохранив то, что делало их великими. Нам с Антуаном доводилось снимать музыкальные клипы, и потому у нас было несколько идей, как подчеркнуть зрелищность выступлений Майкла. В то же время мне хотелось перенести зрителей на сцену, приподнять завесу тайны. У нас есть кадры, где камера заглядывает за зеркальные очки Майкла и видит его глаза».

Роскошь концертов резко контрастирует с ранними годами героя. «Когда Майкл живет в Гэри, а The Jackson 5 только начинает свой путь, мы используем более приглушенную цветовую гамму и создаем более клаустрофобную атмосферу, – продолжает Биби. – Когда же герои переезжают в Калифорнию, мир становится более красочным, веселым, полным надежды».

Отдельно оператору понравилось работать в особняке Хэйвенхерст, где долгое время жили Майкл и его семья. Съемки в столь аутентичном окружении придали фильму дополнительную достоверность. Джексоны приобрели комплекс на территории площадью более 8000 квадратных метров в 1971 году. Позднее, уже по ходу 1980-х, Майкл модернизировал здание, однако изначальный дизайн – сказочный дом из красного кирпича с пятью спальнями – еще можно рассмотреть на фотографиях 1972 года для журнала Life.

Для Майкла Хэйвенхерст стал волшебным местом, куда он сбегал от внешнего мира и наконец-то мог позволить себе повеселиться – в детстве у него на это не было времени. Здесь артист исполнял свои мечты. Например, по территории свободно бродили любимые животные Майкла: жираф, лама по имени Луи и шимпанзе-компаньон по кличке Бабблс (он в фильме воплощен с помощью графики). «Многие воспоминания семьи Джексонов все еще живы в этой усадьбе, – говорит Биби. – И съемки там были весьма эмоциональным опытом для всех нас».

Эти воспоминания легли в основу работы художницы-постановщицы Барбары Линг, которая уже воссоздавала старый Лос-Анджелес для фильма Квентина Тарантино «Однажды… в Голливуде» и даже получил за него премию «Оскар». Пытаясь разобраться в том, как Хэйвенхерст выглядел, когда туда только въехали Джексоны, Линг и ее команда перебрали множество артефактов тех времен – в том числе предметы из личной коллекции Майкла.

Наконец, особняк удалось воссоздать в первоначальном виде, и Линг дополнительно усложнила декорации чертами артиста. «В начале 1980-х в доме царил настоящий кавардак, – рассказывает Кинг. – Повсюду бегали звери, а в комнатах можно было услышать, как Майкл битбоксит. Барбаре удалось передать эту особую атмосферу».

Джаафар был не понаслышке знаком с Хэйвенхерстом. «Я вырос там и чувствовал себя, будто в пузыре, – вспоминает актер. – Майкл возвел там целый отдельный мир: изолированный, спокойный, веселый. Там не было никого, кроме его семьи. И художники пытались запечатлеть эту особую энергию. Иногда даже кажется, будто Майкл все еще вышагивает по второму этажу, придумывая свои песни».

По словам Фукуа, в декорациях Хэйвенхерста авторы относились к реальной истории с особым почтением. «Каждый день мы проезжали через ворота и знали, что именно здесь все на самом деле происходило, – объясняет режиссер. – Мы понимали, что семья Майкла пускает нас в самые интимные свои воспоминания. И Барбара показала, почему для него самого это место казалось таким волшебным».

По ходу ремонта Майкл обновил оборудование в своей домашней студии, однако само помещение изменилось несильно: именно там артист записывал демоверсии будущих хитов с альбомов Off the Wall и Thriller. К сожалению, это тесное помещение не было рассчитано под задачи кино, так что в итоге Линг создала его копию внутри кинопавильона. «На студии царила удивительная атмосфера, – говорит художница. – Например, на стены Майкл повесил цитаты Томаса Эдисона и Джона Леннона; видимо, они его вдохновляли. И нам очень хотелось дать зрителям прочувствовать, что это место для него значило».

Полной противоположностью особняка Хэйвенхерст является тесный домишка в Гэри на улице Джексона; название ей дали не в честь юного Майкла или его родных, а в честь седьмого президента США Эндрю Джексона. Одиннадцати членам семьи приходилось ютиться в дощатом здании площадью 56 квадратных метров. Разумеется, камере там тоже было не развернуться, поэтому Линг воссоздала дом в павильоне, оснастив его раздвижными стенами.

«Декорации Барбары подобны капсулам времени», – отмечает Колман Доминго. С не меньшим тщанием был подобран и реквизит. «Существует немало фотографий спальни Майкла, где он хранил всяческие игрушки и безделушки, – говорит Линг. –  Так что мы старались добиться максимального соответствия между фильмом и реальностью, столь дорогой миллионам фанатов. Есть здесь и книги про Питера Пэна, и премии «Грэмми». Всего этого невозможно было бы достичь без нашей потрясающей команды».

Для пущей аутентичности некоторые предметы реквизита были одолжены прямо у наследников Джексона, а до них принадлежали самому Майклу. «Использованные в фильме премии «Грэмми» – это настоящие статуэтки, выигранные им», – хвалится Кинг. И, кстати, это первый случай, когда реальные «Грэмми» были показаны в художественном кино.  А помимо исторических артефактов команде Линг нужно было в мельчайших подробностях воссоздать реквизит с концертов Майкла. По словам Кинга, работа потребовалась скрупулезная: авторы следили даже за тем, как именно Джаафар держит микрофон.

Икона стиля

У большинства поп-звезд есть свой фирменный стиль, однако Майкл Джексон как никто другой стал настоящей модной иконой. Каждый элемент его гардероба был подобран с особым смыслом и по мере развития его карьеры тоже обретал большую известность. Одинокая перчатка со стразами. Укороченный брючный костюм. Ярко-белые носки. Кожаная куртка с ремешками. Начищенные до блеска черные туфли. Пышный мундир военного образца. Даже одежда, характерная вроде бы для панков, на плечах Джексона казалась чем-то сказочным. «В отличие от других суперзвезд, Майкла всегда узнают с одного взгляда, – говорит Антуан Фукуа. –  Так что костюмы были для фильма чрезвычайно важны».

Чтобы перенести на экран уникальный стиль Майкла, Грэм Кинг обратился к ведущим профессионалам Голливуда. «Продюсер всегда старается найти для проекта лучших специалистов, – объясняет Кинг. – И по ходу карьеры мне стабильно везло на выдающихся руководителей творческих отделов». Помимо оскароносного оператора Диона Биби и художницы-постановщицы Барбары Линг в команду МАЙКЛА вошли художница по костюмам Марси Роджерс и художник по реквизиту Гэй Перелло. «У них неординарный уровень мастерства, – продолжает продюсер. – И, объединив свои творческие усилия, они могут создать неординарный фильм».

Марси Роджерс присоединилась к проекту, зарекомендовав себя на проектах Спайка Ли, вроде «Черного клановца» и сериала «Ей это нужно позарез». «Майкл Джексон никогда никого не копировал, – размышляет она. – Он сам хотел задавать тренды и достиг в этом таких успехов, что даже сегодня мы видим вдохновленные им костюмы повсюду, от улиц до модных подиумов. Его идеи становились феноменами».

«Мы долго отбирали наряды для фильма, но результат того стоил», – продолжает Рождерс. В поисках материала художница посетила музей премии «Грэмми» и архивы наследников Джексона. Там ей удалось изучить оригинальную «зомби-куртку», которую Майкл носил в короткометражном фильме Thriller, а также костюм, использовавшийся в начале мирового турне в поддержку альбома Bad. «По каждому из нарядов я прошлась с мерной лентой, – смеется Роджерс. – Мне нужно было, например, определить длину и ширину пряжек или дистанцию между отдельно взятыми ремнями!»

Среди костюмов, воссозданных Роджерс для фильма, наиболее известным является ярко-красная V-образная куртка из Thriller, которую в 1980-х пытались скопировать все мировые модники. Изначальный дизайн был придуман Марком Лораном, а для короткометражки куртку отобрала Дебора Надулман Лэндис, художница-постановщица Thriller. «Мне довелось обсудить этот костюм с Деборой, – вспоминает Роджерс. – Она рассказала, что красные штаны, в которых Майкл танцевал в том клипе, были покрашены вручную. В те годы фирма Levi’s просто не выпускала красные штаны, так что Дебора взяла белые и довела их до оттенка куртки. Немногие это знают».

«Что же касается первой перчатки Майкла, то про нее ходит много разных историй, – продолжает художница. – Но, сложив два плюс два, я рассудила, что изначально он взял обычную перчатку для игры в гольф и попросил сотрудника расшить ее стразами. Позднее появилось еще несколько вариантов, но все они были сделаны вручную. Эти перчатки не фабричного производства. Так же поступила и я: пришла в магазин тканей, выбрала материал и пошила его под размер руки Джаафара. Кроме того, как и завещал Майкл, носки в фильме всегда одного оттенка с перчаткой».

С не меньшим внимание Роджерс занималась костюмами Джулиано. «Было видно, какие наряды нравятся ему самому: нося их, он всегда пританцовывал, – рассказывает художница. – Мне же интереснее всего было создавать костюмы для The Jackson 5 в сцене ярмарки. Я думаю, именно тогда группа по-настоящему сложилась и обрела свой привлекательный стиль».

Майкл Джексон оказал влияние не только на музыку, и Кингу хотелось передать это в фильме. «Обретя славу, он начал задавать тренды в музыке, моде, искусстве, просто появляясь перед объективом камеры, – размышляет продюсер. – У Майкла было гениальное чувство стиля, это неоспоримо. Он был прирожденный шоумен и выдающийся профессионал».

Тем временем, преображением самих актеров занимались художник по гриму Билл Корсо (лауреат премии «Оскар» за фильм «Лемони Сникет: 33 несчастья») и стилистка Карла Фармер (номинантка на «Оскар» за фильм «Поездка в Америку 2»). «Билл и Карла – потрясающие специалисты, горящие своим ремеслом, – не скупится на похвалу Фукуа. – Они подробно изучили и показали, как меняется Майкл по ходу сюжета».

«Я сказал Биллу, что центром нашего фильма всегда должен быть Майкл, но в то же время я не хочу, чтобы за ним терялся Джаафар, ведь он тоже заслуживает внимания. – говорит Кинг. – Мне хотелось, чтобы зрители видели не двойника, а актера, который играет определенного персонажа». Корсо четко выполнил поставленную задачу и приблизил Джаафара к образу Майкла, при этом не сковывая его естественность. «Билл – просто гений, и лучший специалист по гриму и прическам, с которым мне доводилось работать», – подытоживает продюсер.

По ходу процесса Корсо сверялся с бесчисленными фотографиями и видео Джексона. Однако художнику хотелось раскрыть не только «парадную» сторону артиста и подсветить его человеческие черты. «Каждый этап жизни Майкла досконально задокументирован, – говорит Корсо. – И можно заметить, как он постепенно меняется».

Одной из наиболее ярких сцен МАЙКЛА для Корсо стали съемки клипа Thriller, напомнившие художнику о ранних источниках его вдохновения. «Для моего поколения гримеров Thriller был настоящей вехой. И уж точно он был вехой для меня», – отмечает Корсо.

Как известно, работая над Thriller, Майкл собрал беспрецедентную суперкоманду художников, и Корсо попробовал повторить его достижение. «Я разослал электронные письма всем своим друзьям-гримерам, многие из которых являются лауреатами «Оскара», – вспоминает художник. – Они тут же ответили. Так что в создании зомби у нас участвовали лучшие специалисты Голливуда. Мы изрядно повеселились».

Также Корсо запомнилась работа над превращением Колмана Доминго в Джо Джексона. Этот процесс потребовал сложных силиконовых накладок, из-за которых актеру пришлось каждый день проводить в кресле гримера по два с половиной часа.

Что же касается Фармер, то ей довелось показать эволюцию прически Майкла: в детстве он носит афро, в зрелом возрасте – кудри джери-керл. Подобно Корсо, в своей работе она полагалась на фотографии самых знаменитых образов артиста. Интересно, что по ходу клипа Thriller Майкл несколько раз меняет прическу. «Мне хотелось соответствовать этому короткометражному фильму, так что я вносила изменения в облик Джаафара чуть ли не в каждом новому дубле», – рассказывает Фармер.

А в одной из сцен волосы даже становятся важной частью сюжета. На съемках рекламы Pepsi происходит несчастный случай: от пиротехнической искры загорается прическа Майкла. В реальной жизни артист получил серьезные ожоги и навсегда потерял часть волос. «С тех пор Майкл начал использовать парики, – объясняет Фармер. – Его образ вновь изменился».

История поп-музыки оживает на экране

Казалось, Майкл Джексон обладал сверхъестественной способностью завораживать публику. Неудивительно, что его концерты и клипы изменили представления миллионов зрителей о них и навсегда отпечатались в нашей коллективной памяти. Десятилетия спустя авторам МАЙКЛА предстояло решить неординарную задачу: как показать классические выступления Джексона под новым интересным ракурсом?

«Мы стремились к стопроцентной достоверности концертных сцен, – говорит Фукуа. – В них чувствуется дух соответствующих им исторических эпох. Мы используем линзы и принципы кадрирования, характерные для того или иного времени. Однако, мы не хотели ограничиваться реконструкцией старых эфиров. Нам было важно по-новому раскрыть то, что зрителям кажется знакомым».

Для исполнительного продюсера Лидии Сильверман это был шанс наверстать упущенную возможность. «Я – одна из тех, кто так и не успел увидеть выступления Майкла Джексона при его жизни, и очень об этом жалею», – говорит Сильверман. Впрочем, продюсер уверена, что МАЙКЛ дает зрителям очень похожий опыт и переживания. «Если вам не довелось попасть на тот или иной концерт, то с помощью фильма вы сможете прожить его вместе с героями, – продолжает Сильверман. – А если вы застали Майкла вживую, то для вас эта история станет ностальгическим путешествием по волнам памяти».

Bad, концерт на стадионе Уэмбли

Данный эпизод разворачивается ближе к концу фильма. В 1988 году Майкл выступает в Лондоне перед 72 тысячами фанатов, среди которых находятся даже принцесса Диана и принц Чарльз. Впрочем, на самом деле эта сцена была отснята еще в начале производства. В самый первый день на площадке стояла напряженная тишина: никто не знал, чего ожидать.

Авторы МАЙКЛА хотели запечатлеть масштаб и эмоциональный накал реального концерта Джексона, где тысячи поклонников живо реагировали на действия своего кумира. Грэм Кинг видел этот феномен своими глазами. «Я тогда был в Уэмбли и наблюдал, как люди падали в обморок и врачи эвакуировали их на носилках», – вспоминает продюсер. У стадиона даже образовался своего рода лазарет!

Рискованный замысел Кинга состоял в том, что концерт, снятый в начале производства, поможет Джаафару Джексону раскрепоститься и полностью погрузиться в сценический образ Майкла. Если он справится с этой сценой, то и в драматических эпизодах будет чувствовать себя уверенно.

Кроме того, Кинг пригласил на площадку Джонатана Моффетта – барабанщика, который много лет сопровождал Майкла в турне. Продюсер спросил его: «Ну как, у нас получилось?» Тот ответил, что не может поверить своим глазам. Похожим образом отреагировала и семья Майкла, в т.ч. его мать Кэтрин и сестры Ребби и Ла Тойя. Когда Джаафар впервые вышел на сцену в образе своего героя – костюм, прическа и грим – все расчувствовались, и Кинг понял, что фильм удастся.

Фукуа увидел в этом добрый знак. «В начале дня мы все переживали за Джаафара: справится ли он с ролью? – вспоминает режиссер. – Но затем заиграла музыка, он начал двигаться… и совершенно нас поразил. Даже когда я сказал «снято!», толпа статистов продолжала восторженно кричать в его поддержку. Мы с Грэмом переглянулись и осознали, что все пройдет, как по маслу».

По мнению оператора Диона Биби, эта сцена является кульминацией многолетних творческих исканий Майкла. Артист мечтал по-крупному, учился у великих шоуменов, боролся за свое видение и неустанно репетировал. «И вот он выходит на сцену Уэмбли в своем новом образе: сольный исполнитель в черной кожаной куртке с ремешками, – размышляет Биби. – С точки зрения съемки это была интересная сцена. Я хотел, чтобы камера была максимально близко к Джаафару и нарушала его личное пространство. Чтобы вы могли видеть его дыхание и пот, его сконцентрированность и все его внутренние переживания».

Billie Jean, телетрансляция «25 лет Motown: Вчера, сегодня, навсегда»

Юбилейный эфир Motown, организованный телеканалом NBC в 1983 году, вошел в легенды и изменил традиции уличного танца. Майкл исполнял там свой свежий хит Billie Jean – по иронии судьбы, в тот вечер это была единственная песня, выпущенная не Motown, и она же привлекла к себе наибольшее внимание публики. Прямо посреди номера Майкл вдруг опробовал новое танцевальное движение: заскользил назад, продолжая смотреть вперед. Лунная походка стала воплощением стиля Джексона. Это был элегантный, но при этом дерзкий и яркий ход, от которого у миллионов зрителей перехватило дыхание.

«Все, кто уже достаточно стар, помнят момент, когда Майкл впервые продемонстрировал лунную походку и тотчас вписал ее в историю танца, – говорит Фукуа. – Мы чувствовали, что обязаны максимально точно отразить это историческое событие».

Трансляция «25 лет Motown» велась из небольшого концертного зала в Пасадене, рассчитанного на 3000 мест. Его же авторы фильма решили использовать для экранизации данного эпизода. «Мы снимали на том же самом месте, где когда-то Майкл творил историю, – восхищается Барбара Линг. – Там огромная сцена, и нам было, где разойтись. Так что в итоге мы смогли почти идеально воссоздать зал, каким он был в то время».

И вновь, когда режиссер скомандовал «мотор!», Джаафар полностью погрузился в роль. «Он вышел на сцену в фирменном блестящем костюме, на него упал свет софитов, и я подумала: «Ого, да это же Майкл!» – вспоминает Марси Роджерс.

«Это выступление произвело революцию в умах зрителей, – продолжает Дион Биби. – Мы долго изучали трансляцию и использованные в ней ракурсы, а затем оттолкнулись от этого фундамента и решили попробовать что-нибудь в духе самого Майкла. Чтобы вовлечь зрителей в происходящее, мы акцентировали детали: как он резко проводит рукой в перчатке, как отбрасывает свою шляпу, как точно двигаются его ноги. А широкоугольные объективы позволили нам дополнительно подчеркнуть виртуозность его хореографии».

Телеэфир «25 лет Motown» был одной из самых сложных сцен фильма, и Грэм Кинг это открыто признает. «Мы очень за нее волновались, – говорит продюсер, – ведь речь идет об этапном моменте в истории телевидения!» И аутентично воссоздать движения Джексона было недостаточно. «Мы долго пытались понять, как вплести эту сцену в повествование, – продолжает Кинг. – В таком фильме исполнение не существует само по себе, а должно работать на благо сюжета».

Beat It, Thriller и не только

В начале 1983 года Майкл вновь перевернул индустрию своим клипом на песню Beat It. Это был третий сингл с альбома Thriller и первый хит Джексона в жанре «рок», позднее удостоенный премии «Грэмми» как лучшая пластинка года. Но амбиции артиста простирались шире музыкальных наград. Ему хотелось создавать зрелищные ролики по мотивам своих песен – по сути, короткометражные фильмы, где история подается с помощью музыки.

Клип на песню Beat It явно вдохновлялся мюзиклом «Вестсайдская история» и рассказывал о непростом перемирии между двумя уличными бандами. Съемки прошли в неблагополучных районах Лос-Анджелеса, а в качестве статистов выступили реальные преступники из печально-известных группировок «Крипс» и «Бладс». Так проявилась еще одна уникальная черта Джексона: по его мнению, любой человек заслуживает того, чтобы проявить себя и быть услышанным.

«Майкл дейсвительно встречался с членами уличных банд, и это отражено в фильме, – отмечает Фукуа. – Компания, занимавшаяся созданием клипа, считала его затею совершенно безумной. Но он все равно пригласил бандитов на съемочную площадку, а те вели себя прилично, потому что они знали и уважали Майкла. Многие не понимают, насколько это было для него важно: он много сил уделял тому, чтобы открывать перед людьми новые возможности».

Высочайшую планку, заданную в Beat It, Майкл скоро превзошел в клипе на песню Thriller – 14-минутном ужастике, полном юмора, спецэффектов и танцующих монстров. Что интересно, его производство Джексон оплатил из собственного кармана: звукозаписывающая компания не видела необходимости в выпуске новых синглов или музыкальных клипов (Майкл настойчиво называл их «короткометражными фильмами»). Видеоверсия Thriller была одновременно изобретательным баловством и торжеством мрачных фантазий. Зрители пересматривали ее снова и снова, а Джексон даже организовал закрытую премьеру своего фильма в одном из голливудских кинотеатров. Сегодня Thriller считается этапным произведением поп-арта – в США его даже внесли в Национальный реестр фильмов, имеющих большое культурное и эстетическое значение. Это первый и пока последний пример того, чтобы такой чести удостоился клип.

Съемки Thriller прошли на авеню Юнион-Пасифик в промзоне Восточного Лос-Анджелеса. Тридцать лет спустя туда же направилась команда МАЙКЛА. «Я даже не мечтал, что однажды мне доведется воссоздать этот клип в той самой локации, – радуется Фукуа. – Мы сняли этот эпизод за две ночные смены. В небе светила полная луна, а члены группы прятались за масками. Мы все радовались, будто дети малые, потому что Thriller невозможно не любить».

В эпизоде, посвященном Thriller, Рич и Тоун хотели воздать должное выдающемуся хореографу Майклу Питерсу, который придумал танец зомби для оригинального клипа. Еще в 1980-х, задолго до появления соцсетей, этот танец обрел «вирусную» популярность и пошел в народ. «Мы глубоко уважаем вклад Майкла Питерса и Thriller в искусство танца, – говорит Рич. – Разучить этот номер с Джаафаром оказалось непросто. Там много разных элементов: африканские пляски, джаз, уникальные движения самого Майкла. Так что сперва нам надо было удостовериться, что Джаафар хорошо освоился в этом языке тела. Начиная с самых первых шагов: раз, два, потом рука, потом голова, потом захват».

Еще одним важным музыкальным эпизодом стало турне группы The Jacksons, состоявшееся в 1984 году. Официально оно именовалось «Победным турне», но, выступая на последнем из шести концертов в Лос-Анджелесе, Майкл вдруг огорошил полный зал фанатов, сообщив им, что на самом деле это турне – прощальное. Так и случилось: братья больше никогда не выступали полным составом. «Победное турне» охватило 55 выступлений в 13 городах США и Канады. В репертуаре хиты Джексонов соседствовали с номерами Майкла из его сольных альбомов Thriller и Off the Wall. 2,5 миллиона зрителей принесли выручку свыше 75 миллионов долларов – для своего времени это был абсолютный рекорд индустрии. «Мы постарались отразить все аспекты «Победного турне», от оформления сцены до освещения и хореографии, – рассказывает Фукуа. – В зале даже присутствовали бывшие члены группы».

Наконец, производственный период МАЙКЛА подошел к концу, все технические вызовы и насыщенные эмоции остались позади. Но Фукуа продолжал работать с удвоенной силой: ему предстояло собрать из отснятого материала внятное и эмоциональное повествование. В этой задаче режиссеру помогали монтажеры Джон Оттман и Гарри Юн. «Джон и Гарри дали нам ровно то, что нужно, – хвалит коллег Фукуа. – Они нащупали для фильм отличный ритм и сделали музыку Майкла частью истории».

«В самом начале съемок мы сомневались, удастся ли нам осмысленно вплести Thriller в сюжет фильма, – говорит Кинг. – Нам не хотелось, чтобы это был просто клип или отдельный (хотя и чудесный) музыкальный номер. К счастью, в процессе исследования материала нам удалось решить эту проблему». Но даже теперь, все отсняв, продюсер не может до конца поверить в свою удачу. «Иногда я поражаюсь: неужели мы действительно пересняли Thriller? – смеется Кинг. – Это настоящая классика. Пугающе важная часть истории. Но, думаю, наши зрители останутся довольны. Я так точно доволен».

Феерия для большого экрана

Начало сольной карьеры Майкла Джексона до сих пор поражает публику своим разнообразием и триумфальным успехом. В альбом Off the Wall артист вложил свой мятежный дух. Thriller побил рекорды и породил множество хитов. А Bad раскрыл новую эмоциональную глубину Майкла и его неутомимое стремление к инновациям. По ходу 1980-х песни Джексона стали эталоном поп-музыки: они были веселыми, выразительными и сближали людей друг с другом.

Как гласит строчка из песни HIStory, «какой бы путь ты ни выбрал, он станет твоим наследием». Сегодня неповторимые композиции Майкла Джексона звучат во всех уголках земного шара и переосмысляются в самых разных жанрах, от хип-хопа до классической музыки. Его движения расширили язык танца и стали основой будущих экспериментов. А своим талантом шоумена он открыл эпоху концертов-блокбастеров, которая продолжается по сей день. А превыше всего наследием Майкла стало его видение мира, где люди станут добрее и терпимее друг к другу. Реализовать этот мир не так уж сложно, а потребность в нем остра как никогда.

Все эти достижения и идеалы можно увидеть и в фильме МАЙКЛ, чей грандиозный замысел требует самого большого киноэкрана. «Уж если кто и заслуживает просмотра в IMAX, так это Майкл Джексон. – заявляет продюсер Грэм Кинг. – Он всегда шел, опережая толпу, и технологий это тоже касается. Мне кажется, Майкл и IMAX были созданы друг для друга».

Под большой экран были заточены все художественные решения фильма. «По ходу съемок я всегда напоминал группе: представьте эту сцену в IMAX. Представьте, как зритель видит и ощущает ее на экране такого размера, – продолжает Кинг. – Я отношусь к МАЙКЛУ как к важному кинособытию».

«Надеюсь, нам удалось передать суть Майкла. Всю ту энергию и любовь, которые он заложил в свое творчество и которые смогут ощутить как давние фанаты, так и новое поколение зрителей, – говорит Джаафар Джексон. – Наш фильм показывает Майкла, каким вы его еще не видели: мы исследуем его творческий процесс, его личность и отношения с миром. Пережив этот опыт на большом экране с качественным звуком, вы почувствуете, будто оказались рядом с ним на сцене».

«Обязательно посмотрите МАЙКЛА в кинотеатре, это по-настоящему эпичное кино, – заверяет Фукуа. – Иногда вам будет казаться, что вы попали на всамделишный концерт Майкла Джексона. А в других сценах, наоборот, вы сможете наравне с героем прожить его непростую семейную жизнь. Мне хотелось бы, чтобы после просмотра зрители чувствовали, что узнали о Майкле что-то новое: и как об артисте, и как о человеке, который через многое прошел на пути к величию».

«Майкл Джексон по праву считается величайшей звездой на планете, – подытоживает Грэм Кинг. – Он был гениальным художником и каждое его произведение становилось сенсацией.  Даже если бы он просто вышел на улицу, то тоже произвел бы фурор. Придя в кинотеатр на МАЙКЛА, уверен, вы получите столь же яркие эмоции, как если бы увидели его выступление вживую с лучшего места в зале». 

МАЙКЛ / MICHAEL

Дата релиза: 28 мая
Жанр: музыкальный байопик
Режиссер: Антуан Фукуа
В ролях: Джаафар Джексон, Майлз Теллер, Джулиано Вальди, Колман Доминго, Ниа Лонг и другие.

СИНОПСИС:

Он — один из самых успешных артистов всех времен, а его песни изменили мир навсегда. Но до того, как стать королём поп-музыки, собирающим стадионы поклонников, он был просто… Майклом. И легендарнее его музыки лишь его жизнь — полная взлётов и падений на пути к головокружительной славе.
 

Фото и материалы предоставлены: Кинокомпания ВОЛЬГА